缂丝：雕刻时光的艺术
“一寸缂丝一寸金”， 宋元以来，一直作为皇家御用之物使用的缂丝曾是中国最顶级的织造技艺。今年5月，80后设计师范炜焱以缂丝技艺为核心，推出一系列家具、包袋等物品，入围“世界三大家具展”之一的“米兰国际家具展”，并一举摘得评审会特别奖。让缂丝这一古老技艺，在国际舞台上散绽放光彩。
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这件叫做“叠云”的落地灯，在今年意大利米兰国际家具展上获得“青年明日之星沙龙展评审会特别奖”，“80后”设计师范炜焱凭借缂丝工艺制作的这件作品成为在该展上获奖的第4位中国大陆设计师。
范炜焱
“记忆丝”就是我们研发的一种全新的材料，我们把金属和真丝混合在一起，这是完全创新的材料，它可以任意塑性。我们的创作一定是在尊重古老技艺的前提下去进行创新。
已有两千余年历史的缂丝是中国顶级的织造技艺，在古代，缂丝的使用者非富即贵，皇帝龙袍用的就是缂丝工艺。工艺流程有10多道工序，织制时先布好整面经线，然后以小梭织纬线，数十种工具和织法交替运用，随时变换不同颜色的丝线，最终让纬线在经线上织就各种花纹，一个熟练工，一天也只能织出几寸缂丝。
范炜焱
它其实是从西亚通过“丝绸之路”传到我们中国。我们的一些创作，用丝绸把这门技艺拉到了一个新的高度。我一直说其实它是丝绸之路上，劳动人民合作的一种智慧结晶。
一经一纬，梭织刻镂，全由人力精心打造。然而，随着机器生产代替手工艺，工艺繁复、价格昂贵的缂丝逐渐成了中华传统文化背后的“隐匿者”。范炜焱与缂丝的结缘，还要从他在国外的一段经历说起。2004年，范炜焱从法国米鲁兹高等艺术与设计学院毕业，进入了国际奢侈品公司爱马仕工作。
范炜焱
当时在那边我最大的收获就是，对手工艺的创新和对手艺的传承。它有来自越南的漆器，它有来自印度的手工编织、皮具编织。我就问我的上司“为什么没有来自中国的手艺”，我的上司告诉我“你们中国的拷贝现象太严重了，对我们品牌保护形象不利”。在那个时候我心里其实是拔凉的，我就想我应该回到国内来，在我们苏州那么好的苏工百作，它的品质也是极其优秀，把我们中国的文化应该向世界展示。
爱马仕这样的设计公司是所有学习设计与时尚专业人士的梦想之地，而习惯独立思考的范炜焱并没有就此满足。
范炜焱
当我回来以后，我就开始接触不同的手艺，有刺绣，有缂丝，有绫罗绸缎等等。我当时选择缂丝，因为缂丝是“丝中之圣”，缂丝是目前唯一一种只能去用手工去制作的手艺，机器无法替代。外婆给自己孙女做一件棉袄， 或打一件毛衣，它都是手工的，所以我们的手艺一定是具有温度的。
设计内容上，范炜焱打破传统缂丝常见的牡丹、鸳鸯等传统喜庆吉祥寓意题材，选择了制作一副水墨山水画。
范炜焱
我想描绘一个朦胧水雾缥缈的江南水乡的长卷 ，那时候我就开始想用单丝去做。单丝是怎么一个概念呢，就是五个丹尼尔左右的一个细丝，相当于人类头发的十倍细。那么细的线，我们重新去染色，重新把不同颜色再进行混合，形成丰富的渐变色效果。
然而丝线越细，就意味着作画时的难度越大，在制作的过程中经线断裂，是范炜焱最常遇到的问题。为了解决这一问题，范炜焱专程到缂丝传承人谈水娥老师家求教。
缂丝传承人 谈水娥
我跟他（范炜焱）讲做缂丝，就是要静心、细心、耐心、恒心，最主要还要悟性，不是每个人有这“四个心”就做得好。
我说，“你搞设计的，是设计缂丝的火车头，今后有缂丝方面的问题。只要你问我，我知无不言，肯定讲给你听的。”
范炜焱
我们一定要心平气和的去面对这门手艺，在心平气和的时候，也一定要坚持自己的观点，通过现代的设计去改造它。
老师的鼓励给了范炜焱信心。如何才能让传统手工艺真正“活”起来，既要保留“通经断纬，双面可看”的传统缂丝特征，还要做出具有中国味道的设计，范炜焱和缂丝工人们花了很长时间反复实验。
范炜焱
我们这个曲谱的设计就是从江苏名曲《茉莉花》得到灵感，从里面的旋律、曲谱的节奏和曲调来进行设计。这样我们在三维的、有浮雕感的一个布面上有一些跳跃的音符在里面，它代表我们苏州水乡的特色。
目前，范炜焱团队围绕以传统非遗技艺缂丝为主导进行跨界设计，推出了台灯、沙发、背包等一系列生活美学用品和艺术品。
范炜焱
我们叫“非遗”，就是不应该遗忘它。我觉得生活是“非遗”的土壤，只有在这个土壤中间，这颗种子才能发芽。在“非遗”慢慢快消失的时候怎么来挽救它，那只有通过我们创新和创造，让它重新回到我们的生活。
从利用音乐声调变化而随机设计的茉莉缂，到材料中加入特殊材质而织成的防水面料；从创新遭遇重重困难，到最终和老艺人们达成共识。范炜焱始终坚信“用设计力量去带动非遗，这是当代设计师的责任”。
监制 | 任永蔚
制片人 | 石岩
主编 | 纪萱萱
记者 | 任思晔 秦晨 赵瑞轩
编辑 | 张震宇
运营 | 邓 荣
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